南京南京电影里的角川(《南京南京》多重角度分析 揭开不为人知的另一面)

陆川的（南京！南京！）是我很久以来看过的最残酷但最精彩的战争片。从头到尾，它对南京大屠杀的描述无情地悲惨，在第二次世界大战之前，成千上万的中国平民被日本士兵强奸和杀害。

导演特意选择了黑白拍摄，以强调历史事件的黑暗和阴暗的现实，但是这只是影片呈现给我们的表面的东西。而深层次的含义，就让小编给大家讲解一二。

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影片以1937年日军抵达中国前首都南京，两败俱伤为开端。这座城市已经因轰炸而成为废墟，大多数中国高级军官和外国人已经离开。只剩下一小部分抵抗战士、数万名中国难民和少数外国援助人员。

任何形式的抵抗都很快被压制，电影的其余部分是关于日本人如何通过“三光政策”来完全控制这座城市。

就像《拯救大兵瑞恩》一样，荒废的场景和战争场景以令人惊叹的逼真方式呈现给观众，但与斯皮尔伯格的电影不同，它没有团队凝聚力或任何幽默感，只有角色在更绝望的阶段的快照绝望，包括在日本方面以角川中士（中泉英夫）的形式出现，一名幻想破灭的士兵被他所看到的一切吓坏了。

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我们最同情和依恋的人物是唐先生（范伟饰），拉贝先生的中国助手，他非常相信他的家人会因为他与老纳粹并肩作战而安全，但很快发现没有人不受鲁将军的残酷对待，（优秀的刘野饰演），导致了我在电影中目睹的最骇人听闻的场景。

导演花了四年时间研究剧本，并在南京学习，以确保电影的刻画尽可能准确，并放映。导演也非常擅长将观众吸引到动作中，并在同等程度上唤起了人们的同情或厌恶，他在之前的电影《山地巡逻》中也掌握了这一点，这部电影讲述了志愿者在西藏保护羚羊免受偷猎者的侵害。

这部电影出人意料地被威尼斯电影节忽视了，尽管这部电影会给人们带来相当沉重的感觉，但它具有极其强大的冲击力，更能引起作为中国人的一种共鸣。

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但从另一个角度，也值得我们去深思。里面有一个片段，当10几个日本兵冲进去一所教堂时，看到里面密密麻麻地聚集了很多中国人，可以说全是老弱病残也不为过。有的人手上甚至都有枪，在日本兵没有任何指示的情况下，一个白发苍苍的老者，首先举起了手，后来一大片人跟着。到最后有一个天真无邪的小女孩也跟着举起了手。

我们要从当时人们的思想先入手，在当时的满清政府时期，中国算是一个封建社会，很多人都是大字不识一个，思想可是相当愚昧，很多人都被压榨惯了。作为那个首先举手的老者来说，经历过满清到民国的变迁。再到当时的侵华战争，老者可能以为这些都是想做皇帝的主，对平民不会有什么伤害，只要投降就行。而那些拿着枪的伤号早就被打怕了。

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而陆川导演很注重人物的眼神镜头，而且是特写镜头相当得多。无论是平民，还是小女孩，还是小男孩，到妓女，再到中国被俘虏的士兵，还有那个会翻译日文有点文化的唐先生。从眼神里就可以看出很多东西。因为眼睛是心灵的窗口。

​当​很多平民被带上刑场时，他们的眼神是空洞的，没有任何的生气可言，有句话叫，蝼蚁尚且偷生，更何况是个人。但是当你看到他们的眼神时，就不会这么想了。世上有一种悲哀就叫，活着比死更加的困难。这句话在影片的最后通过日本一个叫角川的角色讲出来的。什么叫国破家亡，当一个人在世上没有任何留恋的东西的时候。死亡对他们来说或许就是一种解脱，因为活着还要忍受失去亲人的痛苦，还要饱受吃不饱穿不暖的双重折磨。

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而且当时很多人的思想都是愚昧的，而那些被俘虏的战士和有文化的唐先生就会奋起反抗一下，虽然反抗也是徒劳。但是从另一个层面反应出，至少他们还有灵魂，眼神里充满了坚毅和希望。在他们被杀时，喊出的话一样，是多么的有分量。“中国万岁，中国不会亡”每次看到这里，我的眼泪就会忍不住往下流。

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​同时也反应出中国现在的伟大，通过几十年的努力，中国已经在飞速发展。不会再有任人践踏，吃不饱穿不暖的日子已经是一去不复返了。而且人人都能学到文化知识，不再会愚昧无知，任人摆布。让我们铭记历史，展望未来。