少帅电视剧3集完整版(辣评《少帅》：借戏翻身的文章，演活百年前的王思聪)

作者：姜东瀛

小六子一定成为过许多人愿意了解一段历史的窗口，因为这个人的现实轨迹太有戏剧性所要求的那种精致的复杂了。

人们大体愿意将猛料足、有戏看和倍儿折腾的现实人物在自己的内心建立一个情结，就好像中国内地最大富二代王思聪先生带来的喷射式网红效应一般，他的奢华、倜傥和自由支配力是脑补的内容，在他微博留言过“老公X我”的，真想用“留几手”的口吻悄悄告诉你们，从现在算起，一百年前的王思聪该是个什么样，张学良或许是最合适的参照。

张学良

话说我大东北“第一少”小六子在完成了当年“民国老公”的所有生理发育后，从自家办的讲武堂军校为起点，启动了山海关外头牌“北洋二代”的少帅马达。

历史比较给面儿的是，小六子和王思聪虽差一个世纪，老子们却都是极具进攻性的小个子，从东北辽宁起家发迹，进而影响整个中国的不世之材，张氏父子是军阀中的佼佼者，王氏父子是财阀中的人尖子。

下面的话，跟老公无关了，俺要严肃的人戏合一地扯一扯六子张汉卿，是的，时年三十岁的文章交出来的将军答卷。

文章不是第一次演将军，《雪豹》里周卫国独臂血拼鬼子特种兵的凶狠狼性，舍我其谁收获了一大票中老年男观众的“爷们儿心”，这批中老年显然也是今天《老炮儿》的大龄受众群，他们的审美需求点在于“血性的不矫情表达”，就是你必须正确展示善和狠，但不要跟我装，张学良角色历来的处理难度在至善至真，家国情怀上大家都能演出来，任性和暴脾气的一面大家都不好意思演出来，文章成为了这个表演局限的终结者。

不管在东方卫视和北京卫视的开播发布会上文章梨花带雨说了什么“不容易”“不再年轻”“拿命在演”“把自己掏空”之类的屁话，在《少帅》正式播出一半的时候，我都要勇敢的为他的剧中表现点一个公道的大写的特别要脸的赞，并为他祈福事业上的翻盘。

打脸往事不要再提，人间必定几多风雨，转眼卓伟和南都炮制的那份所谓正义的“周一见”娱乐头条都两年了快，六百个日子声名上的不被待见，就算活该倒霉，也差不多可以到头了吧。

一四年和一五年，所有的一线男演员都参与了电视真人秀并大都取得了人气和财务上的巨额回报，文章错过了一波又一波，各方面亏多大逼着他也得长记性，那年三月末的舆论讨伐后，作为至少三年前微博上就已达近5700多万粉丝的超级大V，文章的更新基本上是半年不开张，开张就那么两三条，对于一个影视剧上曾经非常成功的娱乐明星，这一定是特么一件憋屈的要死的事情。

卯足了劲用少帅来说话的文章在气势上就是加分的，角色的霸气爆发唯有依靠扎实自信和竭尽全力的演技，少帅这里不认什么卓越向南刘易阳，雪豹玄奘小爸爸，你觉得自己够胆是张学良，你就甩开包袱造起来。

归来的文章被迫荧屏转型，以前的国民暖男标记既然无法延续，那么他就得知道，在电视剧的马拉松式表演里，能够支撑典型风云人物成长过程的男演员才是好明星的硬道理，这个硬是什么鬼，让德艺双馨的老戏骨来回答：唐国强用诸葛亮翻过身，李雪健用宋江转过型，陈道明用康熙重夺主角，孙淳用袁世凯逃过瓶颈，陈宝国演完白景琦后用汉武帝打开戏霸模式，孙红雷加持余则成后再造杨立青垄断卫视荧屏，华丽转身只需一次就刚刚好，历史大人物的角色提供了这种便捷。

张黎导演的历史学养完全专家级，对风云大戏的调教驾轻就熟并屡次取得艺术成功，其宏大叙事和微观人物结合经常提供陡峭的角度来给观众空间以解读，编剧江奇涛“成长的烦恼”式的写法，基于大历史下的大人物微妙关系为主导的剧本架构配置也是业内中国同类最顶尖水准，二位每隔六七年就证明一次彼此搭配的合理性：2003年《走向共和》，2009年《人间正道是沧桑》，2016年的《少帅》在剪辑中的魔幻闪回，陪衬人物的细节融入，关系镜头的巧妙铺设，符号化的场景特写，超现实主义的人物内心戏展示，大面积的情绪化配乐都秉承了相似的印记风格。

张学良这个20世纪最富有争议的，集几段改变中国现代史公案，汇万千宠爱于一身的传奇见证者角色本身就是一场表演上的战斗，我现在觉得，文章胜利了。

这层胜利叫做代表性。文章跟第一代张学良扮演者寇振海一起，牢牢立住了两代演员的独特少帅标识度，这是人物创作的荣耀。寇振海是唯一同时经历过电影和电视剧双料张学良的演员，塑造了最多的主配角张学良，八九十年代的电视剧艺术要求少帅的表演方式不免今天看来十分幼稚和低能，最主要的问题是无底线的高大全和历史虚无主义的英雄观。

唯一亮点是张学良传记的剧集中少帅与“大姐”，“小妹”的感情生活戏稍显出挑和精彩，符合当时的大众审美期待，满足了大陆观众对张学良将军的好奇，同一时期的《宋庆龄和她的姐妹们》浓浓亲情的风格亦和前者相似。

而相比之下，上世纪末期，在少帅题材电视剧中，作为和文章西安同乡的尤勇老师饰演的张学良，正经过头率性不足，木讷内向的表演处理导致全剧无比沉闷，显然跟少帅本尊差距过大，人物立身基础完全错误。

本世纪头十年的这类题材中，八一厂周总理特型演员刘劲和男星胡军都有所涉猎张学良，但效果和反响是平淡的，原因在于主旋律式的脸谱化创作无法释放张学良本人的性情张力和行为魅力，破坏了他本来作为悲情英雄的观感信赖，同时期口碑爆棚的《激情燃烧的岁月》里孙海英和《亮剑》李幼斌连续走红的例子清楚表明，有瑕疵甚至大缺陷的英雄人物才是不同观众群落广泛接受的文化偶像。

民间已经越来越意识到少帅不仅远不是一个完人，还在某些时候有过十分糟糕的精神过往，但这丝毫掩盖不住少帅屡次用大节和顽强的责任感或勇于承担所犯之错，或积极弥补修复图强，或有所作为不计得失，或推动历史前进走向，终致自愿牺牲个人自由来促进救亡抗日的共识达成和行动步骤。

张学良文字资料的交叉印证，包括单田芳播讲的张学良评书在不为尊者讳方面是一个示范，暮年张学良向他的口述史记录人，也就是在海内外和《万历十五年》作者黄仁宇齐名的唐德刚先生，以及和老部下吕正操将军在旧金山的谈话皆十分坦诚深入，这当中就谈到了自己个人的许多负面信息，比如性格问题，欲望问题带来的恶习和嗜好。

正因为这种复杂的多面性，张学良的戏剧元素才足够天然，文章需要的就是把这种天然再去一层雕饰，用一个实力派的演员语言来告诉我们，不长心的少帅和有担当的少帅是否可以合体，为什么张学良在重大事件的判断决策上总是致命失误多于妥善安排，为什么无力无助的历史宿命连珠炮似的降临到他头上，文章的少帅在给出一个合理解释的过程中。

现在看来，有情有义有担当和任性冲动少机心的平衡把握上，文章的完成度相当好，个人风格的尺度摇摆维持在合理区间。

客观上讲，这一版少帅播出至今，从青年到壮年的年龄跨度挑战才是文章的天性表演空间，这样的舞台不好找。

文章数一数二的基本不用演的叛逆特质，在张氏父子关系对抗与和解不断交织反复的主题赋予中，是最大的亮点，李雪健饰演的张作霖则是衬托文章最好的礼物，在夫妻情感关系的微妙处理上，小宋佳收着演的稳重方式给文章在少帅年轻时不靠谱个性的打磨中提供了有力的对比度，真实的于凤至在张学良被扣后是敢去威胁交涉蒋介石的，足见其火爆，但是小宋佳的于凤至恪守如履薄冰也不失为艺术高于生活。

在少帅和郭松龄的纠缠关系方面，文章把少不更事的纯良追求与盲目的精神依赖，坑爹的任性和自食苦果收拾烂摊子的挫折失落一股脑使出来，看得出文章有本领，表演层次分明，率性直接的细节捕捉如有神助，在少帅全剧已过前半程的阶段，文章提供的入戏情境，至少，对于我这个看年代戏颇有历史背景洁癖，特别在乎真实人物的塑造是否接近史实的强迫症而言，我愿意相信，并且，我已经当了n天和着自来水的安利。